Paisagem italiana com ponte
Batalha de cavaleiros medievais no Castelo de Wartburg
Paisagem com caverna, tumbas e ruínas ao luar
Convento beneditino de Santa Escolástica
Entardecer de outono no lago
Do classicismo ao romantismo na arte alemã
Por volta de 1800, várias correntes artísticas floresceram lado a lado nas terras de língua alemã, todas marcadas por um renovado fascínio pelo passado. O neoclassicismo voltava-se para o mundo da Antiguidade mediterrânea, tomando seus ideais de harmonia, clareza e proporção da arte grega e romana. O romantismo, por sua vez, encontrava inspiração na Idade Média, nas lendas do Norte e em obras como Os Cantos de Ossian, apresentados como poemas de um bardo escocês do século III, mas mais tarde revelados como uma fabricação literária do século XVIII.
Johann Wolfgang von Goethe, um admirador apaixonado da arte clássica após suas viagens à Itália, desempenhou um papel fundamental na promoção do gosto pelo Antigo na Alemanha. Numa região politicamente fragmentada, essa admiração partilhada pela Antiguidade clássica oferecia um ideal cultural que muitos esperavam que pudesse servir como fio unificador.
Johann Wolfgang von Goethe, um admirador apaixonado da arte clássica após suas viagens à Itália, desempenhou um papel fundamental na promoção do gosto pelo Antigo na Alemanha. Numa região politicamente fragmentada, essa admiração partilhada pela Antiguidade clássica oferecia um ideal cultural que muitos esperavam que pudesse servir como fio unificador.
Paisagem fluvial com figuras e carruagem
As almas no Estige
Vista em direção a Karlsbad na Boêmia
Coruja sobre um túmulo
Hora do almoço
Estudos de cabeças masculinas
Cena de encantamento com bruxa
Estudo de nu masculino
Paisagem italiana
Jovem escondendo o rosto na mão
Retrato em busto de um jovem
Capela de São Miguel em Kiedrich
Alemanha Romântica: Desenhos dos Museus de WeimarAllemagne romantique : Dessins des musées de Weimar
“Alemanha Romântica: Desenhos dos Museus de Weimar”, apresentada no Petit Palais, recorre às célebres coleções de Weimar para traçar o desenho alemão por volta de 1770–1840, quando o classicismo iluminista e a interioridade romântica se sobrepunham. Entre estudos e folhas acabadas, os artistas confrontam o ideal antigo defendido por Goethe com o revival medieval, as lendas do Norte e a atmosfera carregada de Os Cantos de Ossian. Numa terra politicamente fragmentada, a exposição apresenta Weimar como um laboratório cultural em que linha e papel se tornaram instrumentos de memória, emoção e de uma identidade em formação.
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