شارع الموتى وهرم الشمس

أطلق الأزتيك لاحقًا على هذا المسار الاحتفالي اسم شارع الموتى، معتقدين أن المنصات المدرجة على جانبيه كانت قبورًا ملكية. كانت هذه المنصات (حوالي عام 100) تعمل كمنشآت طقسية تنظّم الحركة الشعائرية على طول المحور. وينتهي الشارع عند هرم الشمس، معبّرًا عن اصطفاف المدينة مع النظام المقدّس والكوني.

نبتون وأمفيتريت

تُظهر هذه الفسيفساء (القرن الثاني الميلادي) من Terme Buticoso (حمّامات بوتيكوزو) نبتون وهو يحمل رمحه الثلاثي إلى جانب أمفيتريت، التي تمتطي مخلوقات بحرية فوق حقل بحري مزخرف بنقوش. وبصفتها ملكة البحر، تُكمل أمفيتريت سلطة نبتون بقوة هادئة منظِّمة. في مجمّع للاستحمام، ربطت مثل هذه الصور بين التأثيرات التطهيرية للماء وموضوعات التجدد والسيادة البحرية.

شخصيات في فناء

بيتر دي هوخ

في هذه اللوحة (حوالي 1663–1665)، يصوّر بيتر دي هوخ مشهداً من مرحلته في دلفت، تظهر فيه شخصيات مضاءة بسطوع في حديقة خلفية. وتوحي هذه الشخصيات، التي تبدو وكأنها أنسب لجو حانة معتمة، بإحساس بالإغواء. ويلقي خاطب نظرة مغازلة إلى فتاة تعصر عصير الليمون في كأسها، مما يعزّز الأجواء الحميمية.

تمثال برونزي للملك أومبرتو الأول

يُحيط بهذا التمثال البرونزي السرو والصنوبر، وهو يكرّم الملك أومبرتو الأول ملك إيطاليا الذي اغتيل عام 1900. نُصب في فيلا بورغيزي، وهي ملكية بابوية سابقة تحولت إلى حديقة عامة عام 1903، ويعكس هوية إيطاليا الملكية في أوائل القرن العشرين. يتباين هذا المشهد المهيب مع الدور المدني والشامل الذي تؤديه الحديقة في روما الحديثة.

اختطاف بروسربينا

برنيني

في هذه التحفة المنحوتة من الرخام (1621–22)، يصوّر برنيني الاختطاف العنيف لبروسربينا على يد بلوتو، في تجسيد مجازي لتغيّر الفصول في الأسطورة الرومانية. يتباين جسدها الملتوي ووجهها المفعم بالعذاب مع قوة بلوتو، بينما يعزّز كلب العالم السفلي ذي الرؤوس الثلاثة، سيربيروس، حدة الدراما. في سن الثالثة والعشرين فقط، أضفى برنيني على الحجر حركة لاهثة وواقعية ملموسة، مثبتًا إرث عائلة بورغيزي في روعة الباروك.