
保利娜·波拿巴化身“胜利的维纳斯”(Venus Victrix)

病中的青年巴克斯

普洛塞庇娜的掳夺

作为“胜利的维纳斯”的保琳·波拿巴

朝拜圣婴(局部)

大卫

《阿波罗与达芙妮》(局部)

大卫与歌利亚的首级

众神会议(局部)

《掳掠普洛塞庇娜》(局部)

写作的圣杰罗姆

《阿波罗与达芙妮》与《罗慕路斯的神化》

埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼乌斯

圣安娜与圣母子(马当娜·德伊·帕拉弗雷涅里)

阿波罗与达芙妮

诸神会议

埋葬

普洛塞庇娜的掳夺

罗马文明与英雄般的荣誉美德

《埋葬》局部

阿波罗与达芙妮

大卫

普洛塞庇娜的掳走

掳走普洛塞庇娜

提着果篮的少年

罗马回声中的马克斯

罗慕路斯的神化

时间揭示的真理

达芙妮变形的双足

《神圣与世俗的爱》(局部)

《掳掠普洛塞庇娜》(局部)

红衣主教西庇奥内·博尔盖塞胸像

阿斯卡尼乌斯(局部)

圣婴朝拜

刻耳柏洛斯(局部)

抱独角兽的年轻女子

博尔盖塞别墅历史花园

阿特拉斯与诸神(局部)

《圣哲罗姆写作》局部

《神圣与世俗之爱》(局部)

埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼乌斯

置身于贝尼尼与卡拉瓦乔之间的 Max

阿波罗与达芙妮

教皇保禄五世·博尔盖塞

教宗保禄五世

马克斯凝视贝尼尼的《冥王与普洛塞庇娜》

神圣与世俗的爱

阿波罗与达芙妮

维纳斯为丘比特蒙上眼睛

《埋葬》局部

壁炉

普洛塞庇娜的掠夺
博尔盖塞美术馆(Galleria Borghese)
博尔盖塞美术馆最初是红衣主教西庇阿·博尔盖塞的郊外别墅与私人博物馆,约建于1613—1620年,意在让收藏成为教廷罗马中家族抱负的一种语言。壁画装饰的厅室与精心布置的雕塑陈设都是围绕作品而构思,因此贝尼尼的大理石戏剧性场景与卡拉瓦乔充满张力的现实主义,至今仍可被读作其所处建筑的一部分。在博尔盖塞别墅的园林里,它依然是一幅罕见而几乎完整的巴洛克赞助制度“作为生活空间”的肖像。
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