Porträt eines Musikers
2024 © Maxim Tabachnik
Die Grablegung ChristiDie Heilige Familie mit den Heiligen Franziskus, Antonius, Magdalena, Johannes und ElisabethSanta ConversazioneAnbetung des ChristuskindesAnbetung des ChristuskindesDer heilige Antonius der EinsiedlerMännliches PorträtMaria MagdalenaPorträt eines MusikersMadonna der TürmeChristus im Sturm auf dem See GenezarethDas Jesuskind mit einem LammChristus der ErlöserChristus segnetMaschine zum Polieren von SpiegelnJohannes der TäuferMadonna unter dem BaldachinLandschaft mit EremitenRuhe auf der Flucht nach ÄgyptenKartonskizze für „Die Schule von Athen“Anbetung der Heiligen Drei KönigeHydraulische und HebevorrichtungenGloria AngelicaObstkorbGeometrische StudienReliquiar mit Haarlocke von Lucrezia BorgiaStudien zu Flügeln und mechanischer AnatomieLombardische Lanpugnami-DolcheMobile SturmrampeMechanisches Gerät mit ZahnradsystemDie Allegorie des FeuersWinterlandschaft mit PuttenNapoleons Waterloo-HandschuheEcce HomoChristus aus dem AbendmahlDas irdische Paradies mit der Erschaffung EvasMechanische StudienBlumenvase mit kleinen InsektenMaus, Rose und SchmetterlingDie Erbsünde und die Vertreibung aus dem ParadiesWald mit TeichDie Allegorie des WassersDer Erzengel RaphaelWaldlandschaftDaniel in der LöwengrubeGebirgslandschaft mit ReisendenStudie mechanischer BauteileStudien zu Optik und PerspektiveLandschaft mit der Bekehrung des heiligen PaulusStudien zu Körpern und GeometrieGebirgslandschaftStudien zu geometrischen MusternDornenkrönungKüstenlandschaftGeburt ChristiDer heilige Paulus der Einsiedler in einer LandschaftFelsige LandschaftEinsiedler in einer felsigen LandschaftLandschaft mit Johannes dem TäuferInnenraum der Kathedrale von Antwerpen

Porträt eines MusikersLeonardo da Vinci

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Dieses intime Ölgemälde auf Holztafel (um 1485) ist das einzige bekannte Männerporträt von Leonardo da Vinci. Es zeigt vermutlich einen Hofmusiker in Mailand; der Dargestellte hält ein Notenblatt in der Hand, was sowohl auf seinen Beruf als auch auf seinen Intellekt hinweist. Der unvollendete untere Bereich steht im Kontrast zum intensiven Blick und unterstreicht Leonardos Interesse daran, psychische Präsenz statt ornamentaler Vollendung festzuhalten.